Splittery i mergery sygnału

Splittery i mergery - sygnał, który umie rozmawiać z trzema grupami naraz

Splitter bierze jeden sygnał i rozdaje go kilku odbiorcom: mikser dostaje swoje, nagranie swoje, nadawanie swoje, a nikt nie musi czekać na kolejkę. Merger robi odwrotnie i sumuje źródła w jedną linię. W tej kategorii stoją Radial, ART, Behringer, Monacor i IK Multimedia, od pojedynczego kanału po 8-kanałowe rozdzielacze studyjne.

Trzy drogi sygnału: pasywna, transformatorowa, aktywna

Pasywny splitter (ProMS2, SPLITCOM) gra bez zasilania i robi prostą robotę, za którą go kochają. Transformatorowy (ART S8, Radial JS3) odcina pętle masy, więc trzask po podpięciu dwóch urządzeń z różnych gniazdek znika z repertuaru. Aktywny (Radial OX8) trzyma sygnał na długich dystansach i wielu odbiorcach, więc duże sceny grają bez straty.

Press box, JD7 i SW8: Radial na poważnych wieczorach

Radial mPress z rozszerzeniem Exo-Pod to kącik dla dziennikarzy na konferencji, gdzie każdy pragnie tego samego sygnału jednocześnie. JD7 rozdziela gitarę na kilka wzmacniaczy naraz, a SW8 robi cichy back-up toru: gdy jedna linia padnie, druga wchodzi zanim publiczność zdoła się zdziwić. Sprzęt, który pracuje na wieczorach z wysoką stawką.

Merger: spokojniejsze brat miksery

Merger sumuje kilka linii w jedną bez korekcji i panoram, więc to narzędzie hydraulika, nie producenta. ART SplitMix 4 łączy w jednej obudowie splitter i sumator z głośnością, więc robi porządek przy interfejsach i syntezatorach. Tam, gdzie mikser byłby armatą na wróbla, merger robi robotę i schodzi ze sceny.

Stereo na dwa mono i inne drobne magie

Stereo splitnie na dwa mono kablem Y albo splitterem liniowym, więc subwoofer i para monitorów grają z jednego wyjścia. Do torów mocy (kolumny) idzie kabel głośnikowy, nie splitter liniowy, i ta różnica robi się boleśnie słyszalna, gdy ją pominąć. Kable mikrofonowe do podpięć stoją w osobnej kategorii.

Behringer w środku ligi

DS2800 i ULTRALINK MS8000 robią rozdział na kilka wyjść za ułamek ceny ligi studyjnej, więc małe sale i zespoły grają bez pętli masy i bez rozkręcania toru. Do poważnych kontraktów stoją Radial i ART, do codziennej roboty Behringer robi swoje. Między nimi nie ma sporu, jest kolejność budżetu.

Najczęstsze pytania: splittery i mergery

Po co splitter mikrofonowy na koncercie?

Jeden mikrofon obsługuje FOH i nagranie (albo nadawanie) bez rozkręcania toru, więc każdy dostaje swój sygnał z tego samego źródła. Radial OX8 robi to na ośmiu kanałach z transformatorami Jensen, więc jakość zostaje po drodze.

Czy splitter osłabia sygnał?

Pasywny rozdział na kilka ścieżek kosztuje odrobinę poziomu, więc przy wielu odbiorcach gra się aktywnie. Porządny transformatorowy brzmi w torze jak kabel, więc straty słychać tylko na słabych konstrukcjach.

Czym różni się merger od miksera?

Merger sumuje sygnały bez EQ, panoram i poziomów per kanał, więc robi łączenie, nie produkcję. Mikser zostaje do pracy artystycznej, merger do hydraulicznej.

Czy SplitMix 4 gra jako mikrofonowy?

ART SplitMix 4 pracuje na liniach, więc syntezatory, odtwarzacze i interfejsy to jego teren. Do mikrofonów idzie wersja z phantom albo klasyczny splitter mikrofonowy.

Czy rozdzielę stereo na dwa mono?

Tak, kabel Y albo splitter liniowy robi to spokojnie, więc dwa monitory albo sub grają z jednego wyjścia stereo. Przy torach mocy ta sama sztuczka robi się kablem głośnikowym, nie splitterem.