Korektory EQ

Korektory EQ - chirurgia pasma w racku

Korektor graficzny daje suwak dla każdego pasma, więc problematyczny bas albo piszczące wysokie tnie się jednym ruchem. W racku robi robote przez dekady: sprzęga się salę, wygładza monitory i ratuje tor przed rezonansem, który męczy słuch. To narzędzie realizatora, które nie wychodzi z mody, choć cyfrowe procesory robią wiele.

ART, czyli klasyka graficznego EQ

EQ355 robi stereo 31 pasm do pełnych systemów, EQ341 robi stereo w wersji 10 pasm do prostszych torów, a EQ351 robi mono 15 pasm. HQ231 idzie krok wyżej z dłuższymi suwakami i precyzją, więc stałe instalacje lubią go na froncie. Ta rodzina pokrywa większość scenariuszy, więc dobór idzie od liczby pasm i kanałów.

Behringer z detekcją sprzężeń

FBQ1502HD, FBQ3102HD i FBQ6200HD mają diody, które podświetlają pasmo, w którym narodziło się sprzężenie, więc walka z piszczeniem skraca się z minuty do sekundy. DEQ2496 idzie dalej: cyfrowy procesor z EQ, dynamiką i analizatorem robi z jednego unitu kompletną obróbkę, więc tor robi się krótszy.

Kiedy EQ graficzny, a kiedy parametryczny

Graficzny wygrywa na żywo: suwaki pokazują krzywą na oko, więc korekta sali idzie szybko. Parametryczny robi precyzję w studiu, gdzie czas na strojenie jest. W instalacjach oba idą razem: graficzny na sali, parametryczny dla pojedynczych kanałów.

Najczęstsze pytania: korektory EQ

31 pasm czy 15?

31 pasm (tercja oktawowa) daje precyzję do walki ze sprzężeniami, więc duże systemy i słabe sale lubią go więcej. 15 pasm robi prostszą robotę do ogólnego kształtu toru, więc mniejsze zestawy zamykają się wygodnie.

Gdzie wpiąć korektor w torze?

Najczęściej między wyjściem miksera a końcówką, więc korekcja dotyczy całego systemu. Do pojedynczego monitora idzie w jego torze, więc kanały grają niezależnie.

Czy EQ psuje brzmienie?

Każda korekcja zmienia fazę i barwę, więc rozsądne cięcie robi robota, a drastyczne robi krzywdę. Zasada: tnij, nie podnoś, więc tor gra czysto bez duszenia muzyki.

Po co FBQ, skoro mam oczy?

Bo sprzężenie rodzi się w sekundę, a diody FBQ pokazują pasmo zanim słuch w ogóle zlokalizuje częstotliwość. Na koncercie ta oszczędność czasu robi różnicę między korektą a uciszaniem widowni.